[1] Dydžių palyginimas
Dydžio santykis yra labiausiai vertinamas elementas tarp formuojančių elementų ir gali beveik nulemti santykį tarp vaizdinių ir harmonijos. Dydžių skirtumas yra nedidelis, todėl žmonės jaučiasi santūresni ir švelnesni. Dydžių skirtumas yra didelis, todėl žmonės jaučia ryškesnį jausmą ir stipresnį jausmą.
[2] Šviesos ir šešėlio kontrastas
Kontrastingi teiginiai, tokie kaip Yin ir Yang, teigiamas ir neigiamas, diena ir naktis ir kt., gali priversti žmones pajusti šviesos ir šešėlio ryšį kasdieniame gyvenime. Naujagimiai iš pradžių tik vizualiai gali atskirti šviesą nuo tamsos. Nors gyvūnai, tokie kaip karvės ir šunys, gali tiesiog atpažinti juodą ir baltą spalvą, jie negali lengvai atpažinti spalvos ar atspalvio. Iš to galima suprasti, kad šviesa ir tamsa (juoda ir balta) yra pagrindiniai spalvų suvokimo elementai.
[3] Storio ir smulkumo palyginimas
Kuo ryškesnis šriftas, tuo jis vyriškesnis. Jei tai reprezentuoja madą ir moteris, tai dažniausiai išreiškiama mažais rašmenimis. Jei plonų simbolių skaičius didėja, storų simbolių skaičių reikia sumažinti. Toks derinys atrodo ryškesnis.
[4] Kreivių ir tiesių kontrastas
Kreivės yra labai švelnios ir raminančios. Tiesios linijos turi daug kietumo ir aštrumo jausmo ir yra labai vyriškos. Gamtoje visi šie du yra tinkamai sumaišyti. Paprastai tokiems santykiams nekreipiame daug dėmesio. Tačiau kai kreivės ar tiesios linijos pabrėžia tam tikrą formą, mes darome gilų įspūdį ir taip pat sukuriame atitinkamas emocijas. Todėl norėdami pagilinti kreivės įspūdį, dažnai naudojame tam tikras tiesias linijas, kad pabrėžtume. Taip pat galima sakyti, kad dėl nedidelio skaičiaus tiesių kreivė taps patrauklesnė-.
[V] Tekstūros kontrastas
Paprastų žmonių kasdienybėje galbūt retai girdimas terminas „tekstūra“, tačiau meno srityje faktūra yra labai svarbus formavimo elementas. Pavyzdžiui, atsipalaidavimo, glotnumo, drėgmės ir tt jausmas yra tekstūros aprašymas. Todėl tekstūra ne tik išreiškia emocijas, bet ir su jomis integruojasi.
Stebėdami tapytojo darbus ir panašiai dažnai atkreipiame dėmesį į paveikslo spalvą ir kompoziciją. Tiesą sakant, tekstūra yra pagrindinis veiksnys, lemiantis darbo stilių. Nors spalva ar objektas gali keistis, faktūra, kaip pagrindas, yra glaudžiai susijusi su tapytojo esme ir nėra lengva pakeisti. Jei žmogus yra pašalinis, lengva nepastebėti šio dalyko. Tiesą sakant, tai yra svarbiausias esminis elementas ir taip pat stipriausia įtaka emocijoms.
[6] Pareigų palyginimas
Išdėjus tam tikrus objektus abiejose paveikslo pusėse galima ne tik pabrėžti, bet ir sukurti kontrastą. Galimi jėgos taškai yra viršutiniame, apatiniame, kairiajame, dešiniajame ir įstrižiniuose paveikslo kampuose. Šiose jėgos vietose įdėjus nuotraukas, didelius pavadinimus ar logotipus, ženklus ir pan., galima atskleisti paslėptą jėgą. Todėl skirtingų formavimo elementų išdėstymas potencialiai priešingose vietose gali atskleisti kontrastą ir sukurti kompaktišką vaizdą.
[7] Kontrastas tarp šeimininko ir vergo
Kaip ir scenografijoje, kai maketuojant aiškūs santykiai tarp pagrindinių veikėjų ir antraplanių vaidmenų, žiūrovų psichologija nurims. Aiškus pagrindinio-vergo požiūrio požymis yra labai ortodoksiškas kompozicijos metodas, kuris žmonėms suteiks saugumo jausmą. Jei santykiai tarp judviejų yra dviprasmiški, tai paliks žmonėms nuostolius. Priešingai, jei pagrindinis veikėjas bus per stiprus, jis praras dinamiškumą ir pavirs vulgariu paveikslu.
Pagrindinis veikėjas dramoje iš karto atpažįstamas visiems. Jei išdėstymas taip pat gali parodyti, kas yra pagrindinis veikėjas, skaitytojai galės geriau suprasti turinį. Todėl pagrindinis-pagalbinis ryšys yra pagrindinė projektavimo konfigūravimo sąlyga.
[8] Judėjimo ir ramybės kontrastas
Istorijos pradžia visada turi pradžią, paaiškinimą, virsmą ir rezultatą. Kieme taip pat yra alpinariumų, tvenkinių, augalų, krioklių ir pan., kurie papildo vienas kitą. Panašiai, atsižvelgiant į dizainą ir konfigūraciją, taip pat yra intensyvių dinamiškų ir tylių dalių.
Difuzijos arba srauto forma vadinama „judėjimu“. Horizontaliai arba vertikaliai patobulintos formos vadinamos „statinėmis“. Padėkite šias dvi priešingas pozicijas, o „judančioji“ dalis užimtų didelį plotą.
„Tylus“ skyrius užima nedidelį plotą ir aplink jį palieka atitinkamą tuščią erdvę, kad pabrėžtų jos nepriklausomybę. Toks išdėstymas paprastai naudojamas pagrindiniams taškams išdėstyti keturiuose paveikslo kampuose. Todėl, nors „tylioji“ dalis užima tik nedidelį plotą, joje jaučiamas stiprus buvimo jausmas.
[9] Keli palyginimai
Taip pat yra įvairių kontrastų, tokių kaip kreivės ir tiesios linijos, vertikalios ir horizontalios, aštrūs kampai ir buki kampai. Toliau derinant ir derinant minėtus įvairius kontrastus ir šiuos elementus, galima sukurti gausių variacijų paveikslą.
[10] Atsiradimas ir gavimas
Visa išplanavimo erdvė yra dinamiška dėl įvairių jėgų, kurios savo ruožtu valdo erdvę. Dinaminių formų generavimas ir kitos formos, apimančios tokią dinamiką, priėmimas papildo vienas kitą, todėl erdviniai pokyčiai tampa ryškesni.
Statydami alpinariumą didelį dėmesį skiriame vandens tėkmės ištekėjimui, nes vandens tėkmės ištekėjimas yra judėjimo pradžios taškas, nuo to turės įtakos visas sodas. Kalbant apie išdėstymo kompoziciją, principas yra tas pats. Pradinis ir priėmimo taškas aidės ir derės vienas su kitu. Kuo didesnis atstumas tarp šių dviejų, tuo reikšmingesnis poveikis. Be to, galima panaudoti du paveikslo galus. Tačiau ypatingas dėmesys turėtų būti skiriamas pusiausvyrai tarp pradinio ir priėmimo taško. Turi būti atitinkami stiprumo pokyčiai. Jei viena pusė per silpna, ji nesugebės sukelti rezonanso.
[11] Žemėlapis ir žemė
Kai šviesa ir šešėlis pasikeičia, santykis tarp figūros ir žemės pasikeis. Paprastai spausdintos medžiagos spausdinamos taškais ant balto popieriaus. Baltas popierius vadinamas „žeme“, o juodi simboliai vadinami „diagramomis“. Priešingai, kartais atvirkštinių baltų simbolių efektas atspausdinamas ant juodo popieriaus. Šiuo metu juodas fonas yra žemė, o balti simboliai yra figūros. Tai juodai baltos konversijos reiškinys.
[12] Likutis
Einant ir spardant didelį akmenį kūnas praras pusiausvyrą ir kris. Šiuo metu labai natūralu greitai ištiesti vieną ranką ar koją, kad išlaikytumėte kūno pusiausvyrą. Pagal šį natūralų principą, jei pakeisime kiekvienos gero originalaus kūrinio dalies pozicijas, o paskui palyginsime ir analizuosime ją su originaliu kūriniu, bus labai lengva suprasti pusiausvyros pojūčio kompozicijos principą.
[13] Simetrija
Forma, kuri prasideda nuo vieno taško ir vienu metu plečiasi į kairę ir į dešinę, vadinama kairiąja-dešinėne simetriška forma, anglišku pavadinimu „simetrija“. Taikant simetrijos principą, galima sukurti sudėtingas būsenas, tokias kaip sūkurių formos.
Kasdieniame gyvenime iš tiesų yra daug simetriškų dalykų, kurie yra įprasti, pvz., Budos statulų išdėstymas ar šventovių išdėstymas Japonijos šventovėse ir kt. Simetrija gali atskleisti aukščiausios klasės ir stilizuotą vaizdą.
[14] Pabrėžkite
Jei to paties stiliaus makete bus atlikti atitinkami pakeitimai, nepažeidžiant stiliaus, bus sukurtas pabrėžiantis efektas. Pabrėžimas nutraukia maketo monotoniškumą, todėl jis tampa gyvybingas, ryškus ir kupinas variacijų. Pavyzdžiui, jei visas maketas yra tekstas, jis atrodo gana nuobodus. Bet jei pridedamos iliustracijos ar nuotraukos, tai būtų tarsi akmenukas, įmestas į ramų vandens paviršių, sukuriantis vieną po kito raibuliavimą.
[15] Proporcija
Graikijos menui būdingas „auksinis pjūvis“. Projektuojant pastatų ilgį, plotį, aukštį bei kolonų formą ir padėtį, jei galima remtis „auksiniu pjūviu“, galima sukurti unikalų Graikijos architektūrinį stilių, vizualinį stabilumo ir vidutinės įtampos efektą. Tokios proporcijos kaip ilgio santykis, pločio santykis, ploto santykis ir kt. gali atlikti tokias pačias funkcijas kaip ir kiti formavimo elementai ir išreikšti puikius vaizdus. Todėl labai svarbu naudoti tinkamas proporcijas.
[16] Ritmo pojūtis
Pakartotinai išdėstant figūras, turinčias bendrą įspūdį, atsiranda ritmo pojūtis. Nebūtina naudoti tos pačios formos daiktų; kol jie palieka stiprų įspūdį, viskas gerai. Trys ar keturi atvejai gali sukurti atsipalaidavusį ritmo pojūtį. Kartais tiesiog du kartus naudojant išskirtinę formą galima sukurti ritmo pojūtį.
[17] Svorio centras kairėje ir dešinėje
Žmonių suvokimu, tarp kairiųjų ir dešiniųjų yra subtilus skirtumas. Nes apatiniame dešiniajame kampe yra ypač patraukli vieta. Svarstant pusiausvyrą tarp kairės ir dešinės, pagrindinis klausimas tampa, kaip elgtis šioje vietoje.
Žmogaus matymo kryptis iš viršutinės dešinės į apatinę kairę yra gana natūrali. Tvarkant tekstą, apatinį dešinįjį pavadinimo ir iliustracijos kampą palikite tuščią, sukursite labai natūralų srautą. Jei jis bus apverstas, jis praras pusiausvyrą ir atrodys nenatūralus. Šis pusiausvyros pojūtis kairėje ir dešinėje gali būti šiek tiek susijęs su žmonių naudojimu dešine-ranka!
[18] Centripetalinis ir difuzija
Savo emocijose mes visada suvokiame pagrindinę dalykų dalį. Nors į dalykus žiūrime gana abejingai, širdyje visada norime tyrinėti jų centrines dalis, tarsi tik taip galime jaustis saugūs. Tai sudaro centripetinį regėjimo efektą. Paprastai kalbant, įcentrinė forma atrodo švelni ir dažniausiai pageidaujama, tačiau ji linkusi tapti įprasta. Išcentrinis išdėstymas gali būti laikomas savotišku difuzijos tipu. Dažnas modernaus ir difuzinio išdėstymo pavyzdys.
[19] ŠOKIO rodiklis
Maketuojant pavadinimo dydis turi būti nustatomas pagal turinį. Pavadinimo ir šio straipsnio dydžio santykis vadinamas Peršokimo rodikliu. Kuo didesnis šuolio rodiklis, tuo gyvesnis išdėstymas. Kuo mažesnis peršokimo dažnis, tuo aukštesnis išdėstymo stilius. Matuojant pagal šią skalę, labai lengva spręsti apie išdėstymo poveikį. Nustačius pavadinimo ir šio straipsnio šrifto dydį, taip pat reikia atsižvelgti į jų santykį. Kaip jį toliau koreguoti, taip pat nemažas studijų dalykas.
[20] Vienybė ir harmonija
Jei kontrasto santykis per daug pabrėžiamas, rezervuojama per daug vietos arba pridedama per daug formuojančių elementų, paveikslą lengva paversti chaotišku. Norint suderinti šį reiškinį, geriausia pridėti keletą bendrų formavimo elementų, kad būtų sukurtas bendras paveikslo stilius ir suteiktų bendros vienybės bei harmonijos pojūtį.
Pakartotinai naudojant tos pačios formos objektus galima sukurti harmonijos pojūtį makete. Jei tos pačios formos daiktai yra išdėstyti kartu, gali atsirasti tęstinumo jausmas. Kai abu naudojami kartu, jie gali sukurti vieningą ir harmoningą efektą.
[21] Laidai
Maršrutas, sukurtas makete pagal kryptį, kurią mato akys, arba kryptį, kurią nurodo objektas, vadinamas laidininku. Kurdami kompozicijas dizaineriai dažnai naudoja laidus, kad bendras vaizdas būtų patrauklesnis{1}}.
[22] Formos vaizdiniai
Bendrosios išdėstymo formos standartinė forma yra keturi{0}}kampai (kampinė plokštė), o visos kitos formos laikomos variantais. Visi keturi kampinės plokštės kampai yra stačiu kampu, todėl žmonės jaučiasi labai taisyklingai ir jaučiasi nedaug. Kitos deformacijos pateikia daugybę išraiškų. Pavyzdžiui, trikampis su aštriu kampu sukuria ryškų ir aiškų įspūdį. Beveik apskrita forma suteikia švelnumo ir silpnumo jausmą.
Ta pati kreivė taip pat gali turėti skirtingas išraiškas. Pavyzdžiui, taisyklingai ir tvarkingai nupieštas apskritimas ir instrumentas nupieštas turi kietą tekstūrą, tačiau ranka nupieštas apskritimas pasižymi švelnios apskritimo kreivės grožiu.
[23] Horizontali linija
Sutemus horizontas susilieja su besileidžiančia saule, o auštant iš horizonto pakyla nuostabi ryto saulė. Horizontali linija suteikia žmonėms stabilumo ir ramybės pojūtį. Nesvarbu, ar tai kažko pradžia, ar pabaiga, horizontali linija visada reiškia fiksuotą ramybės momentą.
[24] Vertikali linija
Vertikalių linijų judėjimo pojūtis yra visiškai priešingas horizontalioms linijoms. Vertikalios linijos atspindi dinamišką išplėtimo į viršų jėgą, perteikiančios kietumo ir racionalumo įvaizdį, todėl išdėstymas atrodo ramus, tačiau ryškus. Jei vertikalumas bus nepagrįstai pabrėžiamas, jis taps šaltas ir standus, todėl žmonėms bus sunku prieiti.
Kontrastas tarp vertikalių ir horizontalių linijų gali padaryti jų prigimtį ryškesnę. Tai ne tik sukuria paveikslo kompaktiškumo pojūtį, bet ir apsaugo nuo šaltumo bei standumo atsiradimo. Jie papildo vienas kito stipriąsias ir silpnąsias puses, todėl išdėstymas tampa išsamesnis.
[25] Saulėta diena, debesuota diena
Žvelgiant į šviesias scenas lauke iš tamsaus urvo, olos viduje esančios figūros visada vaizduojamos tik su kontūrais, o lauke esantys peizažai turi būti kruopščiai nupiešti. Taip siekiama tuo pačiu metu suvokti kasdienę situaciją ir neįprastą šviesą bei šešėlį, atskleidžiant neįtikėtiną erdvę.
Įprasta šviesos ir šešėlio būsena vadinama „saulėta diena“, o priešinga situacija – „debesuota diena“. Formuojant maketą, naudojant šį šviesos ir šešėlio santykį tarp saulėtų ir debesuotų dienų, galima pavaizduoti naujus vaizdus su skirtingais jausmais kasdieniame gyvenime.
[26] Tuščia vieta
Greito kalbėjimo stilius tinka naktinėms žinių laidoms, bet ne ceremonijų meistrui. Priežastis ta, kad kiekviename sakinyje yra per mažai tuščios vietos. Kalbant apie išdėstymą, labai svarbus ir tuščios vietos klausimas. Net ir tos pačios nuotraukos ir to paties sakinio atveju bus sunku pateikti tikrą vaizdą dėl tuščios vietos. Kad ir koks geras būtų išdėstymo balansas ar gražus straipsnis, skaitytojai jau įvertino jį tik pažvelgę į tuščią puslapio vietą.
[27] Išdėstymo santykis
Dizaino popieriuje šiame straipsnyje naudojama maketo sritis vadinama puslapio dydžiu, o puslapio dydžio ir viso puslapio ploto santykis – puslapių santykiu. Tuščios vietos kiekis turi lemiamos įtakos maketo įspūdžiui. Jei pridėsite daugiau tuščios vietos, tai pagerins stilių ir stabilizuos išdėstymą. Mažiau tuščios vietos suteiks žmonėms gyvą jausmą. Kuriant žurnalo maketą su daug informacijos, per daug tuščios vietos naudoti akivaizdžiai netinka.
